Naoki Karathanassis
OUT OF MIND
8.OCT.2025
OUT OF MIND
8.OCT.2025
They don’t know.
Het meme They don’t know... toont een geïsoleerd personage op een feestje of een sociale bijeenkomst, vaak leunend tegen een muur, met een melancholische of afstandelijke blik. In de tekst wordt They don't know... gevolgd door een gedachte waarvan het eenzame personage denkt dat alleen hij die begrijpt of koestert.
They don’t know it's still winter
They don’t know I released
a mixtape in 2014
They don’t know the real plot
hasn't even started
They don’t know I can code in r
They don’t know I was right all along
They don’t know the heat death
of the universe is inevitable
They don’t know the silence
is part of the song
They don’t know I am an artist
Het individu wordt voorgesteld als de enige bezitter van informatie of waarheid die anderen niet kennen, wat een spanning creëert tussen het subject en de anderen, tussen zijn kennis en de sociale oppervlakte. Hij beleeft een ervaring die niet wordt weerspiegeld in de omgeving en illustreert een ambivalentie tussen de frustratie of eenzaamheid van degene die weet; een vorm van trots—of een zelfkritiek op deze houding. Het beeld fungeert als een commentaar op wat er zich afspeelt, met name met betrekking tot onze invloeden.
Als ik slaap en gekieteld word, negeert de droom dit gevoel niet: hij integreert het, omhult het in zijn eigen logica. Dit is een voorbeeld van een emotie, een interactie tussen gedachten en lichamelijke aanwezigheid—een spoor van wat zich transformeert. De wereld gaat door mij heen, ik ga ook door de wereld heen. Wat ik voel, wat ik denk, wat ik zeg of projecteer—dat alles overschrijdt beetje bij beetje de grenzen van mijn huid. Ik word beïnvloed door wat mij omringt. Deze verspreiding doet ideeën de grenzen van elk individu overschrijden: tot in beelden, woorden, tekens. Ik word beïnvloed door wat mij omringt. Deze verspreiding doet ideeën de grenzen van elk individu overschrijden: tot in beelden, woorden, tekens.
Het meme They don’t know... toont een geïsoleerd personage op een feestje of een sociale bijeenkomst, vaak leunend tegen een muur, met een melancholische of afstandelijke blik. In de tekst wordt They don't know... gevolgd door een gedachte waarvan het eenzame personage denkt dat alleen hij die begrijpt of koestert.
They don’t know it's still winter
They don’t know I released
a mixtape in 2014
They don’t know the real plot
hasn't even started
They don’t know I can code in r
They don’t know I was right all along
They don’t know the heat death
of the universe is inevitable
They don’t know the silence
is part of the song
They don’t know I am an artist
Het individu wordt voorgesteld als de enige bezitter van informatie of waarheid die anderen niet kennen, wat een spanning creëert tussen het subject en de anderen, tussen zijn kennis en de sociale oppervlakte. Hij beleeft een ervaring die niet wordt weerspiegeld in de omgeving en illustreert een ambivalentie tussen de frustratie of eenzaamheid van degene die weet; een vorm van trots—of een zelfkritiek op deze houding. Het beeld fungeert als een commentaar op wat er zich afspeelt, met name met betrekking tot onze invloeden.
Als ik slaap en gekieteld word, negeert de droom dit gevoel niet: hij integreert het, omhult het in zijn eigen logica. Dit is een voorbeeld van een emotie, een interactie tussen gedachten en lichamelijke aanwezigheid—een spoor van wat zich transformeert. De wereld gaat door mij heen, ik ga ook door de wereld heen. Wat ik voel, wat ik denk, wat ik zeg of projecteer—dat alles overschrijdt beetje bij beetje de grenzen van mijn huid. Ik word beïnvloed door wat mij omringt. Deze verspreiding doet ideeën de grenzen van elk individu overschrijden: tot in beelden, woorden, tekens. Ik word beïnvloed door wat mij omringt. Deze verspreiding doet ideeën de grenzen van elk individu overschrijden: tot in beelden, woorden, tekens.
Onze emoties bepalen wie we zijn, veranderen ons en beïnvloeden zelfs onze omgeving, die erdoor wordt besmet.
De avatar is niet alleen een afbeelding of een pseudoniem dat je kiest, het is een drager van emoties, een verwerkte en herverdeelde vorm van wie je bent—of wie je wilt zijn. Het is een vertrouwd maar tegelijkertijd gedecentreerd figuur, dat de plaats wordt van een existentiële verschuiving, een schakel tussen zijn en lijken, tussen binnen en buiten.
Lange tijd geassocieerd met
een goddelijke incarnatie, is de avatar vandaag de dag een identiteitsobject geworden, een kneedbaar figuur, vaak cool, soms belachelijk. De gepersonaliseerde avatar is het spoor van een zelf dat wordt geprojecteerd in een ruimte die steeds meer aanwezigheid, prestaties en zichtbaarheid vereist. Hij fungeert als een affectieve operator, die filtert wat ons bereikt en iets beter inspeelt op de voortdurende eisen van een wereld die verzadigd is met aanwezigheid en tekens. We vertrouwen de avatar graag de taak toe om in onze plaats te bestaan, zodat het lichaam zich kan terugtrekken—in zijn traagheid, in zijn kwetsbaarheid, in de tijdelijkheid die eigen is aan de belichaamde ervaring. Wanneer alles toneel is, is de avatar de permanente façade van een zelf dat voortdurend wordt vertegenwoordigd. Hij is een schaal die even stijlvol is als een zorgvuldig uitgekozen schelp
op het strand.
De avatar is niet alleen een publiek beeld: hij wordt een verkenningstool, een experimentele projectie, een vermomming tegenover wat de realiteit onmogelijk maakt—de avatar is het kenmerk van het spel. Hij absorbeert onze beelden, synthetiseert ze, condenseert ze en herverdeelt ze, vaak zonder dat we ons daar volledig bewust van zijn. Hij is mobieler, en misschien speelt zich daar iets essentieels af: in zijn uitwisselbaarheid.
Deze enscenering van de kloof tussen de sociale avatar—wat we van onszelf laten zien—en de innerlijke ervaring, opent een deur naar een tastbare, gevoelige, verlangende en liefdevolle eigenheid
en intimiteit. Deze kloof tussen uiterlijk en innerlijk is precies wat de avatar mogelijk maakt: een zichtbare, gecontroleerde, soms kunstmatige aanwezigheid, waarachter een complex subject schuilgaat.
De avatar is niet alleen een sociaal masker of een technische uitbreiding: het is een podium waarop voortdurend onze relatie tot affecten wordt onderhandeld. Een filter tussen wat we voelen en wat we laten zien; een poging om een band te behouden tussen wat we zijn en wat we willen zijn. En het masker zit vaak zo goed vast dat we kunnen blijven geloven dat we allemaal uitzonderingen zijn.
—
a§s
a§s
Sleeping Velocity, een multiple, wordt ter gelegenheid van deze tentoonstelling uitgegeven.
Naoki Karathanassis
out of sight 1, acryl op katoen, 50 × 70 cm, 2025
out of sight 2, acryl op katoen, 50 × 70 cm, 2025
out of sight 3, acryl op katoen, 50 × 70 cm, 2025
out of sight 4, acryl op katoen, 50 × 70 cm, 2025
out of sight 5, acryl op katoen, 50 × 70 cm, 2025
out of sight 6, acryl op katoen, 50 × 70 cm, 2025
ANALOG PHOTOS Raphaëlle Serres & Eléonore Bonello
SUBLIMES PHOTOS Delphine
BAR Eléonore & Raphaëlle
MUSIC, INSTALLATION Anaïs
SUBLIMES PHOTOS Delphine
BAR Eléonore & Raphaëlle
MUSIC, INSTALLATION Anaïs
Sleeping Velocity, een multiple, wordt ter gelegenheid van deze tentoonstelling uitgegeven
@NAOKI_
KARATHA
NASSIS
@NAOKI_
KARATHA
NASSIS